对纹身师如何表达(如何选择纹身师)

做一名纹身师，得具有做纹身师的条件，不是拿着纹身机完成一副作品就叫纹身师，你得把顾客需要纹的手稿当成自己的灵魂去完成他，达到顾客所要的需求，而且现在纹身是一门艺术，不代表纹身的每一个人都不是好人，我就是一名纹身师。
纹身是我人生最耀眼的光芒，是我灵魂的绽放！我是一名纹身师，我很骄傲！ 本着诚信，摸着良心，纹你所爱！
本人整形外科医生，自己开的小店，非常感谢有纹身师的存在，因为经常我会给那些想要当兵的或者换了男女朋友的或者后悔了的人洗纹身，大片的纹身还要植皮，这给我增加了不少收入，谢谢纹身师
会觉得很棒she匙别人对自己的赞许是会觉得很开心也会发现很多人纹身的故事。
比较追求完美，对作品有较高的要求，对自己的才能也比较自信。

我方认为刺青对于被刺青者的意义更为重要， 首先刺青是一种美丽的艺术形式，被刺青者能将这份美丽带在自己身上，随时欣赏，彩色刺青华丽炫烂，欧美刺青质感精细，它能引领你视觉的冲动，刺青对被刺青者最为浅层的意义就在于这份美，它能让被刺青者感受美丽的艺术。刺青还可以为被刺青者遮去身上一些不能消去的疤痕，让这些原本不好看的疤痕，成为一件美丽艺术品。 其次刺青在一些地区被认为是一种能量的体现，被刺青者刺上了刺青，就意味着被刺青者有了相应的能量，例如被刺青者刺上老虎的形象，就会像老虎一样有强壮的体魄和敏捷的动作，一些部落中有着特殊的刺青图案，人们认为这些图案可以辟邪，刺上了这些图案，被刺青者就能获得神的保佑，祛邪避凶，对于部落男性来说，刺青是被刺青者身份和勇敢的象征。 然后刺青是被刺青者的一种铭记，一种展现，它让被刺青者铭记着那些让他不想忘去，希望被留下的事物，它可以表达对信仰的虔诚和不变的追求；展现出理想，座右铭或对于被刺青者的警示；激烈的展现出被刺青者的与众不同与执著；鲜明的展现出被刺青者的性情与风格！纹身很多时候可以带给被刺青者信念和寄托。例如很多人都选择将字母纹在背上其实是给自己更多激励，这些单词都有很好的意义，当我们迷失方向 遇到困难的时候看看身上的这些纹身，在心里默默的告诉自己，一定要坚持，一切都会过去。 刺青有时还是被刺青者爱国的体现，第二次世界大站期间鹰作为美国国徽上的中心图像是美国军人最受欢迎的纹身图案，其他有爱国主义色彩的图案如：旗帜、美国口号、军队、徽章等
对于每个人来说都不一样，有的为了纪念某人货某事才去纹身，而有些人只是单纯的为了喜欢这样的图案而去纹身，还有的人为了掩盖自己原有的疤痕也可以纹身。纹身不代表什么，在意的是你的思想！

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你的问题好比一个设计师该如何设计作品 纹身师都是需要美术基础的，甚至要比普通美术专业的人功底还要好，只是有的人为了生计学了这门技术，不会画画而已所以你这个问题问的很2，如何设计1多年的绘画经验跟超于常人的审美，也就是见得画、设计作品很多，给自己大脑形成无形的资料库2根据顾客给的要求，元素，结合自己多年的经验把元素组合，设计出来3画在纸上让顾客给出意见（其实个人建议顾客还是不要给太多意见了，毕竟人家是专业设计，你也没啥本事给建议）4开始纹身 其实这个如何设计很抽象都是多年的经验 您可能把纹身师当作一门技术了，其实纹身师是需要美术功底的，他们本身就是画家、设计师
好的纹身师本身也是一个艺术创作大师，想要有良好的纹身图案就需要做好三个方面的事情，分别如下： 纹身师通过手稿表达了心中的情感，才更容易引起客人们对手稿设计的共鸣。可见任何一幅优秀的手稿作品都离不开纹身师的情感表现。一、寄情于物要在手稿设计中体现。纹身师在手稿创作中，对整幅手稿的设计是应赋之于情感，设计必然是由画面中组合的所有物体的合成。因而在构图时，不同色相的物体摆放穿插组合需要周密考虑，不仅要考虑物体之间的高与低、宽于窄、方于圆的搭配，还要考虑物与物之间的色彩冷暖对比、色彩和谐、色调情趣等综合因素。注重自我精神的抒发和对创作主体的客观写意，因而在纹身作品创作中，手稿设计是重要的环节。二、寄情于物要在纹身打雾中去把握。在纹身过程中，打雾时就应考虑寄情的因素来表现物与物之间的大的色相区别。打雾安排色调时,用针打雾涂色要概括，要抓住大体的明暗关系中的冷暖关系，对于初学者而言，要遵循素描中的五调子关系去分析纹身作品，去认真观察，才能真正使打雾后色彩依附于皮肤，才能学会用针去表现物体的质感、立体感。此外，割线还要对手稿进行概括归纳，对手稿理解，割线时不要顾及小的细节，要学会捕捉大轮廓，从宏观入手，做任何一件事都是遵守这样的规律。纹身要寄物于情就必须在确定大轮廓的基础上，再对每一个细节进行深入的刻画。三、寄情于物在打雾中去追求。应该如何寄寓自己的情感，还要注意以下几点。1.打雾时要注意保留第一印象。一般来说，在综合观察手稿后，在打雾的部位寻找明暗的过渡面。使作品会更自然，更生动。在打雾过程中，一方面尽可能地充分表现出物象精神实质，另一方面更要珍惜和注意保留第一印象。2.整体观察、局部进行。在大面积打雾的基础上，在大面里寻找小面塑造，注意明暗关系的推移，色调的过渡。初学者往往出现两方面的错误：一是在刻画时不认真去刻画细部，而且重复打雾强调大色调，不去寻找形体变化和色调渐变，这是方法欠缺或者造型能力差的表现。二是能注意大色调的打雾下去，但忘记了大的对比关系而孤立进行。最后，整个作品既无体感，更无色彩对比。3.打雾时刻画物体的暗部要与亮部进行对比，一定要符合大面所处于的关系。在打雾塑造中，要注意色彩的饱和度，注意作品的立体感、质感等。由于每一个物体的色彩关系都很重要，不仅要做到单个物体本身色彩和谐，还要与其他物体的色彩协调。与此同时，还要把握好虚实关系、色彩的强弱变化。因而在打雾刻画的过程中应关注画面的和谐统一是否体现着情感的因素。 4.寄情于物立足于最后阶段的调整。纹身师创作的最后阶段是调整，这是重要的一个阶段，也是纹身师很难处理的阶段。这涉及纹身师的审美观的高低，因此，我们要博览群书，多学习前辈作品的艺术表现规律，要明确自己追求什么样的纹身效果，让纹客从作品中看出自己的思考，自己的表现意图。要根据自己的意愿进行整体调整，注意细节，然后再根据主题的情感需要去加强塑造某些部位色调和调整某些物与物之间的色彩关系。纹身师总能在他的作品里寄予着一定时代的生活情趣和自己对人生的感悟。作品总能体现出一种情思，一种对生活的无限热爱。只有寄情于物的艺术作品才能有强烈的艺术感染力，才更能打动纹客。